【Tōbō : Entretien avec Kōshun Tōen – Première partie】L'atelier, mon véritable chez-moi

──Pourquoi vous êtes-vous lancé dans la céramique ?

Ma famille a toujours fait de la poterie.

Il semble qu'ils avaient initialement un four à Aichi, mais mon arrière-grand-père est venu s'installer à Kyoto. 

Mon père ne m'a jamais dit de prendre la relève.

Au contraire, il y avait un sentiment qu'il ne me laisserait pas prendre la relève si ma volonté n'était pas ferme.

J'aidais au travail de la poterie, mais je n'avais pas d'attachement particulier à l'époque.

Comme j'étais intéressé par la chimie, j'ai étudié dans une faculté scientifique à l'université, et après l'obtention de mon diplôme, j'ai travaillé pour un fabricant.

──Vous avez donc eu l'occasion de revenir à la céramique par la suite.

Un jour, en rentrant chez moi après une longue absence, j'ai soudainement senti l'atmosphère de l'atelier.

Entouré par l'odeur de la terre et le son du four, j'ai senti que "ma place était peut-être ici".

J'en ai parlé à mon père quand j'avais 24 ans et j'ai décidé de revenir.

Mon père a dû sentir ma détermination, car il m'a facilement permis de travailler dans la poterie.

C'est à cette époque que j'ai commencé mon apprentissage.

Bien que j'aie aidé dans l'atelier depuis mon enfance, je n'avais presque jamais touché un tour de potier, etc.

Cependant, je connaissais déjà le déroulement général du travail et la "planification", ce qui a été un avantage.

──Quel est votre plat idéal ? 

C'est un objet qui donne naturellement envie de dire : « Je veux manger et boire avec ça. »

Rosanjin a dit que « l'ustensile est le vêtement du plat », et je suis tout à fait d'accord.

Même si la forme est belle, si on ne peut pas l'utiliser, on ne peut pas l'appeler un ustensile.

Il y a la "beauté de l'utilité", c'est-à-dire la beauté prévue pour l'utilisation, et la "beauté universelle" de l'ustensile lui-même.

J'essaie de trouver un équilibre entre ces deux aspects.

C'est une expression abstraite, mais j'aimerais créer des ustensiles comme les fleurs de cerisier.

Tout le monde trouve les fleurs de cerisier belles, n'est-ce pas ?

Mon ustensile idéal est un ustensile qui donne une impression positive à quiconque le voit.

※Travail de peinture

──Vous créez une variété de poteries, avez-vous une philosophie particulière en matière de fabrication ?

J'essaie de ne pas avoir trop de philosophies particulières.

Bien sûr, il y en a quand même (rires).

Mais comme nous créons sur commande de nos clients, je pense que si nous mettons trop en avant nos propres philosophies, nous ne pourrons pas répondre à leurs besoins.

Nous travaillons en dialogue avec nos clients, avec flexibilité, tout en visant l'idéal supérieur.

Peut-être qu'une de mes philosophies est de surprendre nos clients en créant quelque chose qui dépasse leurs attentes.

※Les œuvres

──"Vouloir surprendre les clients", c'est une réponse qui vous ressemble beaucoup, monsieur Takashima.

──Cet atelier où nous parlons a un charme étrange et apaisant. Y a-t-il une philosophie particulière concernant cet atelier ?

Il y a environ 80 ans, notre famille s'est installée ici, et je pense que la forme originale du bâtiment actuel date d'environ 60 ans.

Comme il a été rénové à plusieurs reprises au cours de ces 60 ans, il ne reste presque rien de la forme d'origine.

Il y a aussi une raison pour les nombreuses rénovations.

C'est parce que nous nous sommes toujours efforcés d'optimiser le flux de travail.

Travailler facilement signifie une bonne organisation.

Les générations précédentes ont progressivement apporté des améliorations adaptées à leur époque, et j'y ai aussi apporté ma propre touche.

C'est comme si nous l'améliorions constamment en fonction de l'époque et des utilisateurs.

※Processus de rognage. Le rognage enlève l'excès de terre.

──C'est donc un atelier où les pensées des artisans se transmettent. Ensuite, puis-je vous interroger sur votre philosophie concernant la terre ?

Comme mes prédécesseurs et leurs prédécesseurs travaillaient souvent la porcelaine, nous fabriquons encore beaucoup de porcelaine.

Cependant, pour pouvoir répondre à un large éventail de besoins en matière de poterie, nous avons toujours une grande variété de terres.

Cela rejoint ce que j'ai dit précédemment, je n'ai pas de philosophie particulière du genre "je n'utilise que cette terre".

L'important est de répondre aux demandes du client.

Pour cela, je pense qu'il est nécessaire d'avoir un large éventail de techniques de fabrication.

Après tout, nous ne sommes pas des "artistes", mais des "artisans".

──Comment trouvez-vous la solution optimale à partir des demandes des clients ?

Quand j'essaie de penser à quelque chose et que j'ouvre un carnet de croquis ou un carnet de croquis, cela ne vient pas facilement.

Les idées me viennent souvent quand je parle aux gens.

En discutant, en disant "ceci ou cela", la solution optimale commence à apparaître vaguement.

Parfois, l'inspiration me vient aussi pendant que je travaille.

Quand je tourne au tour ou que je peins, l'idée me vient que cela pourrait fonctionner comme ça.

La deuxième partie sera publiée demain.